به گزارش خبرنگار رها، مجموعه «کارناوال» به کارگردانی رامبد جوان، یکی از موفقترین رئالیتیشوهای در حال عرضه در شبکه نمایش خانگی است که از همان قسمت ابتدایی بهواسطه ایده متفاوت و فضای بصری ویژه، موردتوجه مخاطبان هم قرار گرفت. «کارناوالتر» عنوان برنامهای فرعی بود که با اجرای مهسا طهماسبی و با رویکرد انعکاس ناگفتهها و پشتصحنههای «کارناوال» در کنداکتور پخش هفتگی فیلمنت قرار گرفت.
در روزهای اخیر ویدئویی کوتاه از مهسا طهماسبی که با حالتی آشفته خبر از اخراج خود از سوی رامبد جوان میدهد، انتشار گستردهای در شبکههای اجتماعی داشت که همین عرضه گسترده، شائبه ارتباط آن کمپینهای تبلیغاتی مرسوم در فضای مجازی را تشدید کرد.
مجرای این ویدئو از این قرار بود که در قسمت سوم «کارناوالتر» شاهد حضور مخفیانه طهماسبی به اتاق استراحت شخصی رامبد جوان و نصب دوربین مخفی در حاشیه آینه اتاق توسط او بودیم. رامبد که در آیتمهای فرعی «کارناوال» اساسا در حال کارگردانی خردهداستانهایی بهظاهر واقعی است، اینبار هم وارد یک بازی بگومگو با طهماسبی شد و در مقابل دوربین خواستار اخراج او شد.
یک هفته بعد و همزمان با روز یکشنبه که بهروال مرسوم باید قسمت تازه «کارناوالتر» منتشر میشد، ویدئو طهماسبی راهی شبکه توزیع شد تا خبر از پخش نشدن قسمت تازه بدهد و همزمان پازل «واقعنمایی درگیری با رامبد جوان» را کامل کند!
کاربران شبکههای اجتماعی اما نتوانستند شباهتهای متعدد این طراحی با کمپینهای مشابه در سالهای اخیر را نادیده بگیرند و با کلیدواژه «درگیری فیک» و «تلاش برای دیده شدن»، واکنشی منفی به آن نشان دادند؛ واکنشی که البته الزاما در تضاد با طراحی اولین طراحان کمپین نیست و گاهی هدفشان جلب توجه بهواسطه همین کنشگری منفی کاربران مجازی است.
کمپینهای تبلیغاتی پروژههای خانگی که هزینههای قابلتوجهی را هم به این پروژهها تحمیل میکنند، حالا جدیتر از قبل به پدیدههایی قابلبررسی و آسیبشناسی تبدیل شدهاند، بهویژه که در همین روزها اظهارات حسن فتحی در اعتراض به کمپین تبلیغاتی سریال «ازازیل» هم بازتاب رسانهای گستردهای پیدا کرد.
باید دید رامبد جوان و تیم همیشه خلاق همراهش، چه سرانجامی برای این جریان در نظر دارند و آیا هزینههای جانبی چنین طراحیهایی که مشخصا میتواند به اعتماد میان یک برنامهساز و جامعه مخاطبانش لطمه وارد کند، به جلب توجه در فضای مجازی، میارزد؟